一个成功的时装品牌除了经典的不断演变以及每一季的时髦单品，有趣的还有它创意的周边跨界行动。时装本不孤立，对于意大利血统的Max Mara来说更是如此，她不止是一个经典大衣代名词，我更愿意称她Max Mara, the Artist。得天独厚的氛围让意式设计那种大气而艺术的味道无法被复刻与效仿，从展现在公众的服装线到幕后的多领域跨界，可谓无处不艺术。从装置艺术到建筑，从静态视幻到动态光影，从城市到文化，Max Mara发起了一次次对生活与艺术的深度思考。

要研究Max Mara的艺术触角，就看2004 年Max Mara与诞生地Reggio Emilia市政府联手“邀请（invito a）”了四名艺术家参加的项目，设计师在城市中的特定一处进行创作。四种不同的领域，平面到三维，色彩到意象，一个品牌同时涉足四大艺术领域，意在启发城市发展进程对传统文化与遗产的影响，目前对于城市规划热衷于搬出“创意城市”的概念，到底需要如何在保留文化中做创意？

善于墙饰的Sol LeWitt在图书馆拱顶创作的“Whirls and Twirls 1（暂名旋转急转1号）”用看似随即的弧线构筑了一个抽象的迷宫。利用数学演算和几何投影，构建出适合的作品尺寸。顺势画出圆周线，在作品表面用纸张和胶带分割出不同形状，最后用丙烯酸颜料在层次中绘出线条即可。看似简单的线条却在视觉上有了延展性，强烈的颜色对比同时也制造了视幻效果，仿佛人类在制造光鲜亮丽的现代城市，却怎么也走不出自己设下的迷宫与魔障。

雕塑方面由Robert Morris创作，在古老的Dominican教堂面前创作了一个名为“Less  Than（暂名‘只少不多’）”的作品，看似有形的轮廓实在表达一个无形却有声的概念。无头的身体寓意一个无身份无交流的躯体，背负的罐子则像潘多拉魔盒，荼毒生灵，而这整个画面述说着罪恶向传统文化卑躬屈膝。

要说Luciano Fabro的“Araba fenice（阿拉伯不死鸟）”的作品已经超越了雕塑或是装置艺术，它已然天衣无缝地融入了周围环境变成建筑物。柱子由三段构成，柱子上部嵌在下部的槽中，你不得不感叹自然赋予大理石纹的美，而凹槽部分让整个分割空间的作品静中有动。艺术家利用空间、自然与人之间的微妙关系来处理城市变迁给周遭环境带来的变化。

最后一位压轴出场的艺术家Eliseo Mattiacci俨然是生活大爆炸中的天体物理学艺术家，他的大量灵感来自于神秘宇宙。在全国舞蹈基金会总部绿地创作的装置艺术“Danza di Astri e di Stelle（舞动星辰）”由三块巨型金属板构成，就像是科幻大片的拍摄现场，仿佛三本厚重的能量源，记载了神秘的星体符号，用于古代人类与星空天帝对话，展现了宇宙、地球与人类的和谐状态。

说道Max Mara的艺术事业，除了跨界鼓励多领域艺术文化的发展外，还不得不说她的以身作则，时装品牌的大型工作室这也是所有时装迷最感兴趣的一部分。时过境迁，Max Mara如今的总部大楼延续了旧楼强大的采光与通风理念，室内设计风格可以概括为Rough Minimalism，带一点工业时代的粗旷味与空旷感，干净的大面积白色块与大量玻璃窗营造的极简风同样刺激着视觉神经 ，利用最平凡的几何形状分割出最不平凡的空间结构，引导旅客的参观路线。除了大量珍贵的展览品，其实这里的每一个角落都是一副藏品。

其实艺术和时尚一向就有一种暧昧的关系，而Max Mara正是抓住了这一点将某种意念转换为艺术形式。在现今主流商业潮的侵袭下，你会发现很多品牌都在走着本设计“如有雷同，纯属巧合”的路线，仿佛整个世界只有一个商业模式在被不断复刻。而时尚与艺术的联姻，正如Max Mara的公共艺术项目一样，可以让一个优秀的设计者跳出趋同的魔障，集合原创的力量来丰富自己的市场。当然艺术脱离了人便不成艺术，这里说的是品牌集团，是设计师，也是普罗大众，任何一个参与者与旁观者都对艺术有深厚的影响。于是Max Mara以人的需求作为主线，让时尚接地气，让艺术更加人性化与个性化，大量增强了大众的好感与认知度。没有了奢侈品品牌的大牌架子，只有唤起人们对于生活与意识形态的沉思，于是我们又不得不佩服这样一个敢于将触角伸向陌生领域的品牌，因为设计关乎人类发展，它可以全盘改变文化，对于一个奢侈品大牌来说，力量大，责任亦重。

Max Mara不是一天设计成的，做好时装生意的同时，在如此商业化的今天，Max Mara还能用创意保持自己的活力。记得欧阳应霁先生在《放大意大利》一书说的话：“如果说别的国家有一种设计理论，意大利却是有一套设计哲学，更或许是一套设计思想体系。”Max Mara的次次艺术行动也放大了一个时装大牌，它另一面的美证实了自己的与众不同以意大利这个民族特有的感性关注设计与人之间的关系，审视自己审视生活，这就是那份哲学。把这艺术与时装当作交互设计，那股人文气息才是一个奢侈品品牌的精致。

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